box-sizing: inherit; margin-top: 34px; margin-bottom: 34px; padding: 0px; text-align: justify; color: rgb(64, 64, 64); font-family: Arial, "Hiragino Sans GB", STHeiti, "Helvetica Neue", Helvetica, "Microsoft Yahei", "WenQuanYi Micro Hei", sans-serif; font-size: 18px; text-wrap-mode: wrap;">在座的成年人可以想象这样一个场景——

你是一个奔波于职场的母亲，某一天孩子放学，你在约定时间赶到约定地点接孩子回家，结果打开门发现，这里没有你的孩子，只有一脸懵的陌生人。你手机里收到的所有信息都是错误的。

你打电话给班主任，班主任一头雾水。打开孩子的追踪器，发现已经失去信号。打电话给托管孩子的家长，对方说压根不知道你的孩子去了哪里。

大脑一瞬间宕机，紧接着你的心脏被一系列可能发生的最糟情况袭击。作为一个母亲，这或许是人生最恐怖的瞬间。

这就是美剧《都是她的错》开场6分钟的剧情，短短的几个画面和几句台词，女主角玛丽莎陷入了极度的恐慌当中——

她把孩子搞丢了。

这部在豆瓣高达9.1分的美剧，收获了五星与一星的割裂评价。

有人说这是一部“拳味极重”的作品，也有人反驳“拳味太重还以为女的大开杀戒犯天条了呢，原来只是实话实说就受不了了。”

到底“都是她的错”，还是“都是他的错”？

一部好的悬疑剧，需要让观众“留下来”。在当下的快节奏短视频时代，但凡啰嗦一句话，观众就换台了。

而《都是她的错》做到了这一点。

这部悬疑剧的最大疑点，就是“谁拐走了孩子”。随着剧情步步深入，观众们犹如进入大型剧本杀现场，把嫌疑人的头衔依次戴给了保姆、孩子父亲、孩子的亲戚。

每当你以为凶手要水落石出的时候，编剧立刻反转：不是ta，下一个。

当镜头停留在孩子父亲躲闪的眼神、保姆欲言又止的表情、孩子母亲怀疑的眼光时，观众不自觉地将矛头不断切换方向。而主创对观众的“玩弄”和“叙事陷阱”，恰恰让这部剧的观影体验格外沉浸。

从一部电视剧的叙事角度来说，这是一部足够成熟的作品，也反向证明了大多数国产悬疑剧主创的基本功还差得太远。

（以下内容有剧透）

说回剧情。

《都是她的错》表面讲的是一个5岁男孩走丢后引发的中产阶级家庭海啸，然而，它的内核直指性别困境的顽疾：当一个家庭内部出现问题的时候，母亲/妻子总会沦为“第一责任人”。

厄文一家居住在芝加哥，是标准的精英家庭。他们住在富人区的豪宅里，母亲玛丽莎经营一家财富管理公司，妥妥的职场强人，同时她还要抽出时间奔波于家长会、面试保姆、照顾孩子的生活起居之间。而父亲彼得是标准的金融男（finance bro）样本，表面看上去得体完美，爱妻爱子，实际上他连孩子走丢时穿的衣服都不清楚。

原因很简单，无论古今中外，“照顾孩子是母亲的本职工作”。

当他们发现儿子麦洛疑似被拐走绑架之后，五雷轰顶的母亲，下一秒便成了众矢之的。

在家庭内部，彼得虽然并没有疾言厉色，但是还是在情绪爆发时脱口而出质问妻子——

“我以为你手机里有所有家长的电话号码。”

“我还没全部输入，只是还没空输入。通讯录就放在床边，我回家时很累，然后…”

“你怎么没看来电号码？他现在被带走了！”

在社会舆论层面，媒体直接把矛头指向了母亲玛丽莎，暗示是她忙于工作和事业，疏忽了孩子的照护。甚至有人怀疑她是自导自演，想通过这起绑架案牟利，掩盖公司的负债。

而父亲呢？

当然没有人会去责怪一个父亲为什么不接孩子，因为这是默认的母亲的工作。

被指责的母亲，置身事外的父亲，片名在此刻讽刺意味拉满。

母亲天然地被社会要求承担更多家庭事务，做多错多，所以自然而然变成了家庭变故闪失的直接责任人。而父亲可以躲在供养者的角色里，安然无恙地躲过一切责任。甚至是对母亲的包容与宽慰，也可以被视作一个好男人的修养。

在现代社会，这样的责任划分显得更加悲哀滑稽。男女双方都在职场打拼，都要付出同等的努力和心血，而女性要在职场之外，额外再增加一份家庭内部的隐形无偿劳动。

这种不平等的性别困境，就是我们说了千百次仍然还不够的“母职惩罚”。

仅仅一次没有确认短信号码，针对母亲的惩罚立刻就生效了。就连玛丽莎自己也困在无限的自责当中，在悲伤中不断反刍“都是我的错”“都是我害了儿子”。

通过剧情的闪回，观众可以清楚地看到，育儿责任在家庭内部如何进行分工。

即便是财富自由的中产精英阶级内部，在育儿面前，仍然是男性群体剥削女性群体。即便彼得在表面上已经足够温和，你仍然能看到他的漫不经心。

酣睡的是父亲，一晚起夜四五次哄睡的是母亲；周末沉浸式看球赛的是父亲，下班之后还要补习育儿知识的是母亲；捧着孩子逗一会儿的是父亲，处理哭闹尿不湿呕吐物的是母亲；逃避责任的是父亲，请假带孩子看病的是母亲。

问就是两手一摊：我一个大男人，做不来这些。

另一位孩子的母亲珍妮，与玛丽莎形成了一组革命友谊式的绝望主妇对照。

由于珍妮雇佣的保姆凯莉是绑架麦洛的主要嫌疑人，出于愧疚以及同为母亲的共情，珍妮成为了玛丽莎艰难时刻的唯一好友。

珍妮与丈夫瑞奇，是另一种版本的丧偶式育儿。

如果说彼得可以在表面功夫上蒙混过关，那瑞奇甚至懒得糊弄一下。

珍妮是一家出版社的负责人，瑞奇是一位高中老师。每当珍妮因为工作无法接孩子的时候，瑞奇就会搬出自己的工作搪塞，把锅推给妻子，让妻子自己想办法压榨时间。

他像极了大部分中国式父亲：从不收拾自己弄乱的厨房台面，不捡袜子，乱丢脏衣服。想起孩子了就逗他们玩一会儿，觉得厌烦了便转身躲起来玩手机。

有时候你甚至会猜想，这个男人是不是故意的。

当珍妮赴约一场重要的商业洽谈时，瑞奇挑准了时间电话轰炸：你儿子又哭了，你儿子又找不到玩具了，你儿子要你哄睡觉。珍妮只能不断起身抱歉，在重要工作场合抽时间远程哄孩子。所谓的父亲，更像是一个大号版的儿子，只会和幼童一起无助地喊“妈”。

瑞奇代表的丧偶式父亲，对于中国观众来说再熟悉不过了。十几年来，网上一直流传一个老笑话：孩子在任何时刻都只知道喊“妈”，唯一喊“爸”的时候，就是问“我妈去哪了”。这几乎变成了约定俗成的社会规则，母亲是一个家庭内部运转的唯一参与者。

直到结局时刻，珍妮才发现，丈夫所谓的工作加班，其实都是谎言。

当她为了孩子焦头烂额的时候，本应在加班的丈夫，其实一直在停车场喝着汽水刷着抖音，好一副快活的样子。

大家都知道，有一句流传甚广的话说，中年男人每晚在车里抽烟的20分钟是他们压力最小的20分钟，车里面是自己，车外面是家庭。

但是，作为妻子/母亲，她们连这短短的20分钟也没有。

“你的休息时间，是打篮球，见朋友。而我的休息时间，是买菜、打扫、做饭、洗衣服。”

瑞奇拒绝被家庭生活捆绑，想要保留个人空间的自由。但他从未意识到，他的快乐和自由建立在妻子默默牺牲掉的睡眠时间上。珍妮一边积极保全自己的事业，一边挤出时间给丈夫收拾烂摊子。就像许多职场妈妈那样。

于是珍妮果断地选择了离婚。她不想让儿子见证一个低劣的男性样本，她希望未来的儿子可以更加尊重自己的伴侣。

第三位母亲，也是整件绑架案的缘起，珍妮雇佣的保姆凯莉。

凯莉是整部悬疑剧最终的答案，也成为全剧最狗血的转折。

我们从最开始便知道，是凯莉拐走了麦洛，但这位“人贩子”却对他格外细心照顾。陪他游戏，哄他开心，给他买生日蛋糕，甚至生日蛋糕的款式都和玛丽莎准备的格外相似。

剧本用整整一集的时间，铺陈了一位底层单身母亲的前史。看到最后，几乎没有观众再忍心责怪这个“嫌疑人”。

16岁便怀孕的凯莉，男友由于贩毒锒铛入狱，她自己一个人生下了儿子。不幸的是，在生产后出院那天，凯莉和厄文一家两车相撞。而厄文一家，也是生产后刚刚出院。

车祸发生后，只有彼得一个人醒来。他目睹襁褓中的儿子当场身亡，妻子玛丽莎昏迷不醒，而对面车里同样昏迷的凯莉，车里也有一个男婴。这个男婴发出了响亮的啼哭声。

电光火石间，冷血的彼得做了一个自私到极致的决定：调包。他抱来了凯莉的孩子假装是自己的孩子。而这个孩子，就是未来走失的麦洛。

几年之后，人生跌落谷底的凯莉偶遇了麦洛，发现了眼前的小男孩竟然和自己拥有一致的遗传性联觉症，这是一种由感官刺激引发其他感官体验的精神疾病。

于是她福至心灵，坚信这就是当年自己被偷走的孩子，开始了这场底层人对中产、生物学母亲对养父母的复仇。用保姆的身份接近这家有钱人，最后实施一个完美的绑架计划。

我们当然能看到阶级差距下不同的人生。

同样是联觉症，底层出身的凯莉，只能被视为精神障碍者，甚至无法从事正常工作。而在精英家庭成长的麦洛，则被视为极具艺术天赋的色彩天才。

当故事走向最后，彼得在混乱中枪杀了凯莉，试图掩盖多年前的丑陋真相，一位母亲的复仇也就这么无疾而终，变成了豪宅里一具微不足道的尸体，死得轻于鸿毛。被性别和阶级双重夹击后，中产母亲们明哲保身，无人冒险为一个普通底层女性伸冤。

在反转又反转之后，主创选择了一个乌托邦式的理想主义结局。

在规则和制度之外，女性总能想出更加个人化的、游走在灰色地带的解决方法。就像玛丽莎，先对杀疯了的彼得示弱，最后再利用一次亲吻，让彼得死于最日常的大豆过敏。

其实，让玛丽莎手刃亲夫的原因，并不是为了无辜死去的凯莉复仇，而是她目睹了NPD（自恋型人格障碍）深入骨髓的彼得，把控制欲的大手伸向了麦洛。

彼得控制了自己的兄弟姐妹一辈子，导致他们的人生各有各的悲惨。彼得在儿时故意绊倒了弟弟，导致对方终身残疾，还顺手嫁祸给了路过的妹妹，导致对方成年后精神萎靡染上药瘾。为了能更好地控制仅剩的亲人，他宁愿让弟弟做不了脊椎手术，辱骂妹妹是个死性不改的瘾君子。

只有不断打压，甚至是在肉体上限制对方，才能让对方永远被自己精神压制。

现在，这双手终于要开始摧毁自己的后代。他甚至不允许麦洛独立使用剪刀，以保护之名，掩盖控制之实。这终于激怒了身为母亲的玛丽莎。

在NPD的系统理论里，每一个NPD患者家庭中，都会存在一个“飞猴”的角色。在心理学中，“飞猴”特指NPD患者的帮凶或代理人，他们帮助自恋者操纵、伤害他人。这些飞猴可能是家人朋友同事，受自保、被迷惑或喜欢戏剧性冲突等心理驱使，与自恋者形成“利益共同体”，对受害者进行孤立与精神虐待。

玛丽莎拒绝成为彼得飞猴，恰恰相反，她选择用一种最极端的方式，斩断了这个有毒家庭的脉络，从此，不会再有任何人被精神虐待。

冷静的母亲杀死了自恋狂父亲，用一种古希腊悲剧的方式彻底保全了自己和孩子。

在如此丰富的剖面之下，很难讲《都是她的错》是一部只说“打拳”的作品。如果把眼光放远，你会发现，这其实是一部关于当代社会症结的黑色小品。

不管是她的错还是他的错，每个人都有问题，每个人也都有苦衷。

自恋的、傲慢的、可悲的、龌龊的——我们就如此生活在一座巨大的精神病院中。

《都是她的错》:是打拳，还是一部两性悬疑片？

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